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分手专辑静静地生活

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XX和Jens Lekman的新唱片强有力地表现了爱情不经打斗而失落。

分手是很难做到的,但至少它可以带来好的流行音乐。因为,在尼尔塞达卡之前,浪漫派已经成为电台最持久的抒情迷恋,或许仅次于浪漫的开始。仅在2012年,今年的许多最令人难忘的第一大热门剧集 - 认为Gotye的“我曾经认识的某个人”以及泰勒斯威夫特的“我们永远都不会重新聚在一起” - 已经终结了榜首。

因此,令人惊讶的是,当瑞典歌曲作者延斯莱克曼去年经历了一次分手时,他找不到绝望的配乐。 “这很奇怪,对吧?”他在接受Pitchfork采访时说。 “所有歌曲中有百分之九十九都是这样写的!但是当它发生在你身上时,它就是如此的具体以至于你觉得在那一刻你不可能真正与任何东西相关。”

我知道什么是爱不是,他最近发布的第三张专辑,是出于这种沮丧。它与XX的新二年级作品共存一起表明,音乐与爱情的脱离不仅仅是伴随而来的宣泄。在这个主题上还有很大的创新空间,这两张优秀的专辑属于一个被低估的心碎曲风类型:无忧无虑的分手歌曲。

这位31岁的莱克曼,直到现在,还是用他的头发冷淡的低音来制造出更大更粗俗的情感。在2007年当之无愧的大约 Kortedala夜幕降临之后,他用老灵魂和易听歌曲的样本来填满他的安排,进一步阻止了事情的发展。有趣的,尖锐的抒情细节使这个组合变得更加热闹。例如,一首歌曲描述了他与一个女孩分手,她对哮喘发作的反应。迪斯科弦发出呜呜声,一把竖琴般的声音听起来太可识别的现实变成了天体。

哮喘女友的歌被称为“我离开你,因为我不爱你”,它的名字可能有的标题,我知道什么爱不是。莱克曼对特定图像的偏好仍然存在 - 一条轨道在他躺在一间过热的公寓内的一袋冷冻豌豆上 - 但他记录下来的感觉也是特定的:辞职。不是一个沮丧,发脾气的“我放弃了!”而是那种曾经伟大即将结束的清醒目光,悲伤的认识。他唱歌被问到有什么不对,并且不诚实地回答“没有”,并且注意到他与女朋友之间压力的微妙减少。麻木导致行动,导致震惊:“当我放开那只手时,我总是开始感觉到某种东西,”他坦言,“就像一个瓶子撞在我头上。”许多歌曲谈论世界其他地方是如何继续前进的,即使你不能,所以音乐 - 仍然无畏地邀请“成人当代”的描述 - 比匆匆而过的更加平静 Kortedala 。即使这里的萨克斯管似乎也是不可思议的。

“不可思议”还介绍了共存的安排,这是伦敦三重奏The XX的第二张专辑。他们的2009年首次亮相 xx 被誉为稀疏的杰作,歌手Romy Madley Croft和Oliver Sim通过冷静地点击R& B节奏和孤独的吉他线互相窃窃私语。这种声音被证明是非常有影响力的,并且直接以客人露面或样品的形式 - 例如Drake和Rihanna。但是共存更安静,不如流行歌曲的集合而不是固定音调诗。这个印象又是两个恋人交谈,但这次他们似乎躺在床上,熄灭了,因为邻居立体声中的闷音敲击了墙壁。

像莱克曼一样,克罗夫特和模拟人物对精细的渐变感兴趣,关于构成压倒性情绪的分子。这本书并不是一张破碎的专辑,而是一张分心不断的专辑 - 两个人强烈地盯着另一个人,寻找关于他们情感的线索,注意到熟悉程度可能会变得寒冷。 “我们过去比这更近距离”,合唱团成了单曲“Chained”,其中Croft扮演了角色 可悲的困惑:“我握得太紧了吗?我没有让光线充足吗?”

她的问题没有回答,大部分问题都在共存上提问我知道什么是爱不是。专辑之间的共同点是让他们如此冷静有力的专辑,暗示着“为什么”在注定的关系中是无用的词。这些歌曲中的激情莫名其妙地模糊了这些歌曲,类似于一种自然的力量(“你随潮流离去”,一个并存合唱)或一种生理现象(用经典的莱克曼比喻,“肩膀上的头皮屑”)。重点不在于人们分离的原因,而在于他们所做的感觉。

当然,分手的主题已经足够大,可以涵盖凯利克拉克森的无所不能的权力歌曲,阿黛尔悲哀的法力亚带,泰勒斯威夫特的冷笑下贱以及戈黛苦涩的重新堕落。莱克曼和XX并不是天生就会更好地放弃那些愤怒的行为,这些行为的动力是超乎寻常的超级合唱。但是,他们的小小的,个人的,几乎完美无损的失落照片让人联想到毁灭并不总是戏剧性的。

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